joan gonzález felís

Literatura erótica

2010-09-11T23:31:00.006+02:00

La editorial E-litterae selecciona relatos eróticos para publicar un libro con los que considere mejores.

Sólo me queda este domingo para crear uno. Jamás he escrito una palabra de este género, pero supongo que no será muy diferente de los otros. Se trata de buscar un par de personajes principales potentes, un contexto geográfico y temporal y ponerlos a jugar como si fueran marionetas hasta que ellos (o yo) den con una historia potable.

He buscado en Google por si existen trucos que me faciliten la labor, y he encontrado este curioso decálogo (cuyo autor desconozco). Cuenta obviedades, pero es divertido:
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DECÁLOGO 1

1.TENGAN UN ESTILO CONCISO:
Si van a usar palabras como “picha”, “puta”, “mierda” y “orto”, no pueden poner en el mismo relato “pene”, “prostituta”, “materia fecal” y “ano”, ni siquiera como sinónimos. Se pierde todo el clima generado por las malas palabras y le arruina la potencia al relato.

2.CUIDADO CON LAS FLORITURAS:
No es un recurso de estilo sino un derroche de mal gusto usar frases hechas por poetas de cinco pesos tales como “húmedo y rosado túnel del amor”, “cueva del placer” o “jugo del amor” para referirse a la concha, el culo o al esperma. Pueden usarlos muy esporádicamente y sólo como recurso humorístico, pero no pierdan tiempo en eufemismos.

3.USEN UN LENGUAJE ADECUADO:
“Le metí mi pene en su ano hasta que eyaculé mi semen en sus intestinos” ¡Por favor, es un relato erótico, no un manual de anatomía! Algunos redactores, por temor a que sus lectores no entiendan lo que dicen, escriben con un lenguaje técnico tal que parece que estamos leyendo un capítulo de un tratado de medicina. En ese caso, es preferible correr el riesgo de que no te entiendan a utilizar palabras que enfriarían el ardor erótico de la mismísima Chicciolina.

4.OJO CON LOS REGIONALISMOS:
¿Qué carajo son “el tallo de jade”, el “carayo”, el “punani” y el “kundalini”? A menos que se utilicen en diálogos o situaciones determinadas por un tiempo y lugar geográfico precisos, si usan expresiones y/o regionalismos que los conocen sólo ustedes en su región o país (y el loro), aclaren luego a qué se refieren usando un sinónimo inconfundible, por ejemplo: si el “carayo” es la verga, como imagino, puede ser algo como “Mi carayo le rozaba los labios, y ella no perdía tiempo en darle pequeños besitos al glande cada vez que eso ocurría”. O también “Él me dijo: -Dale, marica, meteme la pinchila en el ocote- y eso hice: le metí mi miembro en el rico hueco del culo”. Así se aclaran las dudas y el relato sigue en pie.

5.SEAN CONCISOS Y DETALLISTAS:
Describan olores, sabores, texturas, sonidos, con detalles y recursos como comparaciones o metáforas simples (por favor, nada parecido a “su concha era como una epanalepsis húmeda de algas marinas y remanentes carpetovetónicos”, porque nadie va a entender un soto). No tengan miedo a extenderse con esto: enriquece el relato y a los lectores les gusta imaginarse la situación lo más precisamente posible.

6.INTRODUCCION, NUDO Y DESCENLACE:
“Estábamos en mi casa y ella me propuso coger” es un comienzo de mierda, para decirlo directamente. Por más excitados que estén o simple que sea la situación, por favor, tómense el tiempo de preparar el clima: describan a los protagonistas, adónde estaban, en qué momento, por qué estaban en esa situación, qué sucedió después… la cogida más simple puede ser súper excitante con sólo tomarse el tiempito de preparar el ambiente antes y después del acto en sí.

7.NO A LAS ONOMATOPEYAS:
“AAAAAAAAHHHHH!!!!!!!!!!!! OOOOOOOOOOOOOOOOHHHHHHHHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!!! SIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII!!!!!!!!!!!! y “ME CORRRRRRRRRROOOOOOOOOOOOOOOOOOO” son molestísimos de leer, no dicen un carajo y hasta pueden resultar cómicos en un relato que no pretende serlo. No hay nada peor para un relato no cómico que el causar risa. Es decir, no hay forma de remarlo hasta donde estaba antes… Si quieren describir gemidos, gritos y orgasmos, por favor, tómense la molestia de hacerlo si usar esa clase de adefesios…

8.QUE SEA VEROSÍMIL:
Según los relatos, el 95 % de la población masculina posee una picha de 30 centímetros o más… francamente, no solo es físicamente imposible, sino que para peor ¡no se lo cree nadie! Y otra cosa: nadie puede bancarse una gang bang de doscientos negros africanos, por más que sea el actor o la actriz porno más abiert@ del mundo. A menos que el tono del relato sea la exageración a propósito, traten de que los lectores crean lo que les dicen.

9.ANIMENSE SIN TABÚES:
Es un relato, muchachos, no un taller de educación y buenas costumbres. Si van a contar la historia de la violación de un pendejo de ocho años, cuéntenla. Relatar una historia es jugar con la fantasía, y si alguien cree que lo que se cuenta es verdad, o es un pelotudo o bien tiene pruebas criminales y puede sostener una denuncia penal. Los relatos son relatos, no testimonios documentales irrefutables, y relatar un crimen no es incitar a cometerlo ni hacer apología de la violencia… sino, con lo que se ve en la TV últimamente, estaríamos todos locos, calientes, pelotudos y muertos. Insisto: ningún tema, ninguno, es tabú.

10.OJO CON LA ORTOGRAFÍA Y LA GRAMÁTICA:
Sí, ya sé, es el premio Nobel del aburrimiento, pero facilita muchísimo la lectura y la comprensión del lector. No digo que pongan algo como “Os daré polla por el culo, cabrona” (“Te voy a meter la verga en el culo, puta” es válida), pero no les cuesta nada hacer un análisis gramatical con el Word o lo que sea que usen para corregir palabras que no se entienden o sacar frases traídas de los pelos y simplificar las cosas. No es lo mismo “el pago que se efectuara” que “el pago que se efectuará” (para los que no sepan, el primero es pasado y el segundo es futuro).
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He topado con otro texto que da consejos interesantes:
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DECÁLOGO 2

CÓMO ESCRIBIR UN RELATO ERÓTICO y no caer en las zafiedades habituales

Por supuesto, estos consejos parten de una óptica totalmente subjetiva. Las personas somos diferentes, y vivimos nuestra sexualidad de múltiples maneras. Lo que una persona considera excitante, otra puede verlo asqueroso.

Estas reflexiones fueron motivadas por la visita a cualquier foro de "relatos eróticos" de cuyo nombre no merece la pena acordarse. Lo que allí se encuentra generalmente supera las peores expectativas: son puras fantasías porno sin un ápice de imaginación. Realmente es muy triste que se utilice la expresión "relato erótico" para eso. ¿No lo podrían llamar "letras para inmaduros que quieren masturbarse con lo primero que pillan", o "escenas sin sentido obscenas", que hasta rima?

Bueno, es problema de la gente contentarse con esas cosas. El caso es que otro tipo de gente como nosotros no nos contentamos.

Así pues nos dijimos: "¿y si resulta que hay gente con mucho potencial pero que no tiene muy claro cómo plasmarlo?"; "¿Y si, después de todo, los que entran allí no son sólo salidorros de tres al cuarto, sino gente que no encuentra lo que está buscando?".

Así que, en un desvergonzado intento de hacer gala de amable colaboración, intentamos reunir unos parámetros - que ni siquiera hay porque seguir al pie de la letra - que pueden considerarse más o menos básicos para los que cultiven (o pretendan hacerlo) este género literario.

1. Antes de nada, plantéate si quieres escribir erótica o pornografía. No hay nada de malo en escribir un relato pornográfico; hay historias muy buenas - y muy excitantes - en las que la línea de separación entre lo erótico y lo porno se difumina. Es difícil establecer con claridad qué corresponde a cada concepto, y más ahora, cuando la moral sexual está por suerte cambiando.

Pero en la práctica general, cada cosa tiene sus reglas. El erotismo es delicado y sensual, sugiere más que muestra, hace metáforas y analiza sentimientos.

Da y pide calidad. La pornografía -"descripción de lo obsceno"- es más instintiva y ruda, muestra todo, utiliza un lenguaje directo y simplista.

Un sólido hilo argumental (incluido el "argumento" del propio acto sexual) corresponde al erotismo. Cien orgasmos bestiales entre expresiones como "polla de 30 cm", "se corrió siete veces seguidas en mi boca", pertenecen al campo de la pornografía (y de la ficción absurda en general)

2. Da a tu historia una base sólida. La experiencia erótica y sexual nunca es igual, como no lo son los lugares, los participantes o las prácticas que se lleven a cabo. No penséis sólo en quienes van a follar como robots. ¿Quiénes son esas personas? ¿Qué les lleva a tal situación, y por qué? ¿Cuánto tiempo transcurre en la historia: minutos, semanas, meses? Todas estas consideraciones previas serán cruciales en la narración.

3. Mantén un tono. ¿Qué queréis decir con la historia? ¿Es el encuentro furtivo entre dos desconocidos que jamás volverán a verse?, ¿la experiencia solitaria de uno adolescentes?, ¿el tenso triángulo amoroso entre una mujer, su marido y su amante? ¿ Cual es la reacción, la actitud, los sentimientos, las dudas y las reflexiones y sentimientos de los personajes ?

Uno debe buscar el concepto original de su relato: por ejemplo, en estos casos podrían ser la fugacidad del deseo, la pérdida de la inocencia y la infidelidad. Cada uno de ellos debe ser tratado de una manera distinta, con lenguajes particulares, utilizando técnicas y recursos tan dispares como el humor, la hipérbole, el flash back o analepsis, el empleo del diálogo en vez de la descripción...

Asimismo, la creación de climas y ambientes según el significado de la narración es vital.

No es necesario que un simple polvo nos haga reflexionar sobre el sentido último de la existencia, pero sí que un toqueteo entre unos amigos de toda la vida no se parezca en nada al arrebato de una vieja que se acuesta con el jovencito del que estaba enamorada.

4.Huye de estereotipos como de la peste. Por favor. La mayoría son sexistas, clasistas y ridículos, cuando no directamente humillantes, y constituyen un insulto para el lector inteligente.

Regla de oro: jamás toméis la limitada gama del porno comercial como referente.

El manidísimo tema de la "niña buena" dulce y pura que es pervertida, y que se atormenta diciéndose oh qué guarra soy, qué sucia, y sufre todavía más al darse cuenta de que realmente le gusta lo mucho que se la guarrean, es lo peor. No sólo da la imagen de que todas las mujeres, en el fondo, son unas putas; también va asociado con el pensamiento de "aunque diga que no, yo sé que le gusta". Hay que tener un sadismo exacerbado para disfrutar con esta tortura de la chavala,. El sexo es jolgorio, no daño. Además, este argumento no tiene nada de intrigante: se sabe de antemano que todos acabarán tirándosela.

Las mujeres pueden follar. No sólo están ahí para lucir lencería y ser folladas. Asimismo, el hombre no empieza y termina en su pene.

No fetichicéis. Penes largos, tetas enormes, depilaciones de inhóspitos lugares, tacones de aguja, nancygirls que siempre llevan ropa "uy-dios-mío-lo-voy-enseñando-todo"... todo eso que la pornografía ha calificado como "sexy" es cultural, y como tal, puede no gustarle a todo el mundo. Y tampoco tiene porque gustarte a ti el escribirlo. Antes que basaros en elementos impositivos, ajustaos a la forma de pensar de vuestros personajes y a la situación.

Asimismo, tampoco mitifiquéis situaciones. Por ejemplo, nuestra cultura tiene obsesión con todo lo que comprenda la "primera vez" . Pero no os ciñáis a eso: tan interesante puede ser la primera como la quinta o la sexta, porque cada una puede ser primera en su estilo.

El final feliz y la experiencia que siempre resulta la más gratificante de toda la vida de los participantes. ¿Alguien podría introducir algún cambio en esto? ¿Es que no existe el sexo mal hecho, o el dolor emocional (o físico), o siquiera un final que no sea "y comieron perdices"?

5 . Escribe con profusión y sensualidad. No tengáis miedo de narrar después del "fundido en negro". ¡Fuera contenciones! Utilizad adjetivos sugerentes, narrad acciones y percepciones simultáneas. Tenéis que convertiros en los cinco sentidos de los personajes del relato. Vuestra propia historia ha de excitaros, si no de una manera puramente física, al menos de forma espiritual.

6. Mantén un cierto grado de credibilidad para una persona media. O sea, no exageréis. Usualmente, las chicas de dieciséis años no salen a la calle sin ropa interior y participan en orgías junto al mercado con desconocidos. Claro que puede ocurrir, pero sería mucho más creíble que la chica saliese con sus bragas puestas y follara con un ex novio en un callejón oscuro cerca del mercado. A la vez, es bastante absurdo que un chico se encuentre a su primo en la cama y acceda a encularlo sin más preámbulos; ¿qué opinan ambos del incesto? ¿No siente el chico rechazo?

Y como estas, cien: mujeres multiorgásmicas que se desmayan y siguen follando, jóvenes que se suicidan tras hacer el amor, candelabros que se meten en vaginas o culos cinco veces más pequeños... Cuidad de no tener una visión distorsionada del sexo; vuestras historias deben ser plausibles. Si vais a introducir elementos fantásticos o extremos, hacedlo con mesura. Una cosa es el relato erótico y otra cosa el relato de ciencia ficción.

7. Si escribes más de una narración erótica, o varias partes de la misma, varia los elementos. Es algo importantísimo. Todos tenemos nuestros kinks, o pequeños fetiches: situaciones que nos gustan más que otras, parejas que nos excitan, posturas y prácticas que nos agradan... y no es extraño que nos encontremos describiendo cosas parecidas casi con las mismas palabras (esto les ocurre hasta a los escritores profesionales). Pero el sexo está lleno de potencialidades. Dad alas a vuestra fantasía: esforzaos por salir de vuestras preferencias y explorar nuevos territorios. Introducid temas diferentes, ricos, sin prejuzgarlos. Son fantasías. No vais a pervertiros por hablar de una experiencia de sexo en grupo. (Nota obligada: tampoco os tiene que gustar vuestro propio sexo por el simple hecho de que os excite leer o escribir una historia sobre una relación homosexual. Somos humanos)

8. Ten cuidado cuando flirtees con el sexo no consensual. Creo que no se le ha dado suficiente importancia a esto. Una violación es un abuso que constituye una experiencia traumática, y encuentro grosero que alguien la describa como sexy o excitante). Muy bien, los relatos eróticos son sólo fantasías y blablabla, pero dicen BASTANTE de los complejos de quien escribe.

Además, siempre que se plasma una historia que otra persona ha de leer, estamos reforzando unos modelos sociales. Y a poco que nos deslicemos mostrando una violación como gratificante estamos diciendo subliminalmente que "violar es bueno y correcto". Lo mismo con otras actitudes donde el respeto por la persona brilla por su ausencia. No apostamos por aquello de denigre la dignidad humana en ninguna de sus facetas.

Generalmente, yo no disfruto con la idea de que alguien fuerce a otro a hacer algo que no quiere. Sin embargo, he leído cosas que trataban el tema de la violación desde perspectivas paralelas: los sentimientos que podrían llevar a una persona a ello, la recuperación del afectado, etc. En este caso, el asunto entra dentro de un marco más amplio. A la vez, hay toda una serie de eventos que bordean la violación, en el sentido de que la persona no es completamente consciente de lo que (se le) está haciendo: efectos de drogas o alcohol, control mental (ej.: hipnosis), hechizos mágicos... También existen casos en los que la persona consiente a duras penas (presión psicológica). Todo lo que puedo decir al respecto es: cuidado. De estos temas pueden salir historias muy eróticas y muy bien escritas, dominaciones tan sutiles que rebosan morbo o fantasías algo tabúes que resultan estimulantes, pero... hay que ser muy ducho al escribirlos. Y hay que ser responsable y coherente.

9. Clasifica tus historias, marcando especialmente las parafilias. Muchas personas leen una historia buscando algo en concreto, y esto no tiene nada de malo. Especificad los personajes y la identidad sexual de los mismos (en un trío: nene+nena+nene). Si la historia está MUY orientada al sexo, también deberíais hacer una referencia a las prácticas que se llevan a cabo. Hay una serie de códigos anglosajones al respecto que podemos castellanizar, como una historia oral/anal/orgía/gay/hetero, que habría de contener todos estos elementos. En todo caso nunca olvidar que los personajes son (sobre el papel) personas, seres pensantes y sintientes.

10. Infórmate sobre el sexo opuesto. Hombres y mujeres somos mucho más parecidos de lo que algunos creen, pero también somos diferentes. Hay gente que pretende escribir sobre el sexo contrario sin tener siquiera idea de su anatomía, proporciones o actitudes culturales.

En este último aspecto, se suele masculinizar en exceso a las mujeres (ej.: presuponer que están siempre dispuestas a hablar de guarrerías, cuando existe todo un bagaje cultural que lo impide) y feminizar a los hombres (ej.: los hombres, por lo general, no rompen a llorar en cuanto algo les sale mal, tienen costumbre de reprimir sus sentimientos).

Si vais a narrar un encuentro homosexual entre personas del sexo contrario al vuestro -caso de chicos que escriben sobre lesbianas, chicas con historias m/m...-, ocupaos de que lo que está en vuestra imaginación tenga algo que ver con la realidad.

11. Vigila la ortografía, la gramática y la semántica. No os cuesta nada pasarle un corrector ortográfico a vuestro texto, buscar una palabra en el diccionario o poner puntos, comas y mayúsculas donde sea necesario.

Sed claros y concisos en la construcción de las frases. Vigilad la ilación y la estructura; no saquéis consoladores de la nada, a menos que los personajes estén haciendo magia.

Si no estáis seguros del significado de una palabra, sustituidla por un sinónimo. Sed conscientes del sentido general.

Y sobre todo, naturalidad; no pretendáis dar una impresión excesivamente culta o rebuscada. La sinceridad es una de las mayores cualidades a la hora de escribir.

12. Me cagüendiez, es ficción. La tontería de empezar como si la historia fuese un reality show ("Hola, me llamo Pepe y esto me pasó hace un mes con mi amigo Pedro. Me da mucha vergüenza contarlo pero lo voy a hacer, y además, con profusión de detalles") puede resultar de lo mas artificial y ser un insulto a la inteligencia del lector .

El hecho de que un relato se presente como supuestamente real no lo hace más excitante, excepto tal vez para algún bobo que realmente se crea que Pepe va por ahí contando sus experiencias en los foros.

El lector atento y sensible busca en una historia que sea interesante, excitante y que esté bien escrita, y le importa un bledo si ha ocurrido de verdad o no.

Es más: prefiere la ficción que se presenta con valentía como tal, sin trucos tontos. Y le trae al fresco la vida de Pepe o lo que pueda hacer con su amigo Pedro o con el vecino del quinto, porque para mí ambos son en ese momento personajes, y me da igual que existan realmente. Lo que pido es que me cuenten la historia con realismo, no que me aporten un certificado de autenticidad y existencia.

Cabe añadir otras recomendaciones:

La lectura de libros de buena literatura (erótica o no erótica). Esta norma es casi de obligado y lógico cumplimiento. La mejor forma de aprender a escribir, sea sobre el género que sea, es leer mucho y abundantemente.

Inspirarse preferentemente en las propias experiencias (vitales o sexuales), o en las propias imaginaciones. "Situar las acciones, los personajes, las cosas, en un contexto que conozcamos por haberlo vivido, soñado, imaginado o estudiado. Podemos apoyarnos en nuestras experiencias o en experiencias que nos hayan comentado conocidos, o en experiencias imaginarias..

Escribir preferentemente para que las cosas le gusten a uno, "porque si no, difícilmente se podrá escribir algo bueno"

Tras completar un relato, es bueno el dejarlo "reposar" un tiempo, de manera que al volverlo a leer el autor tenga la capacidad de mirarlo con ojos distantes, es decir, como si fuese un lector ajeno al proceso creativo.
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Finalmente, cuelgo las bases de la convocatoria. Sé que sólo queda un día para participar, pero igual os entran ganas de intentarlo:
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BASES DE LA CONVOCATORIA DE E-LITTERAE

Relatos eróticos. Participa!

Jul 24 2010 Convocatoria abierta hasta el próximo día 13 de septiembre para presentar tus relatos eróticos, que serán publicados en la colección Los Afroditas.

1. Podrán inscribir su cuento los escritores de cualquier nacionalidad, sin distinción de edad ni trayectoria.

2. La temática debe estar con la colección Los Afroditas; por tanto deben ser relatos eróticos. Todos los relatos deben ser inéditos y no pueden presentarse aquellos que hayan sido publicados en ninguna edición anterior en papel.

3. El relato presentado, estará escrito en castellano y tendrá una extensión de 5 a 7 páginas y se presentará en formato .doc, mecanografiado a doble espacio, en cuerpo de letra 12 “Times New Roman”.

4. El autor deberá enviar su relato a la siguiente dirección: e-litterae@e-litterae.com, especificando “CONCURSO” en el asunto. En el texto del correo electrónico cada escritor deberá especificar los siguientes datos:
-Nombre y apellidos.
-Dirección de correo electrónico
-Teléfono de contacto
-Breve biografía (máx. 100 palabras)

5. El plazo de presentación de relatos se inicia el 26 de julio a las 00.00h y finaliza a las 00.00h del 13 de septiembre de 2010. El día 16 de septiembre a las 10.30h se publicará en la web de E-litterae la lista de los cuentos/autores seleccionados.

6. De todos los relatos presentados E-litterae realizará una selección de los mejores escritos, que formarán parte de la edición de relatos eróticos de la colección “Los Afroditas” promovida por E-litterae, y que será publicada en el mes de octubre de 2010.

7. Kit-book llevará a cabo la edición de la selección de relatos eróticos; que será publicada en formato papel y libro electrónico, dispondrá de un ISBN, código de barras y del depósito legal necesario. La obra será distribuida a través de librerías virtuales y se podrá adquirir en formato papel a través de Internet con un P.V.P, por cualquier usuario o lector.

Pueden hacernos llegar sus relatos a través del siguiente correo e-litterae@e-litterae.com; especificando “CONCURSO” en el asunto del mensaje.

400.000 páginas para Jaume Vallcorba

2010-05-18T23:12:00.008+02:00

El pasado cinco de mayo, entrevistaban a Jaume Vallcorba en el programa radiofónico VersióRac1, con motivo del trigésimo aniversario de la editorial Quaderns Crema.

Me llamaron especialmente la atención un par de frases del editor:

-Llegan muchos originales a mi despacho. Algunos los envían por correo convencional. Otros por correo electrónico. Debo confesar que me cuesta mucho más leer las cosas que me llegan por correo electrónico, que las que me envían en papel, porque, como mínimo, la persona ha hecho el esfuerzo de imprimirlo y eso me hace confiar más en el original –aseguró Vallcorba.

-¿Cuántos le entregan cada día? –preguntó el periodista (Toni Clapés).

-Siete u ocho. Me los dejan sobre la mesa, y los abro siempre yo. Entonces comienzo a leer. Si me parece que a la cuarta o quinta línea no hace falta continuar... Hay una cosa que es indefinible, que dudo que jamás se pueda medir con un aparato de medición, ni preciso, ni vago. Un libro tiene alma o no la tiene. Se ve enseguida. Y usted me preguntará ¿cómo se ve si un libro tiene alma o no? Porque transmite realidad, transmite vida auténtica. Y esto no tiene nada que ver con que sea un texto sencillo o complejo o filosófico. Me toca de alguna manera, o no me toca. Me dice alguna cosa, o no me la dice. Me empuja a continuar leyendo o me produce rechazo.

Me sorprende que leyendo las primeras líneas de un original, Jaume Vallcorba deduzca o intuya si debe continuar o no con el manuscrito. En cualquier caso, es un profesional de larga trayectoria, y es posible que sepa descubrir si el “libro tiene alma o no la tiene” de manera inmediata. Entonces, mi pregunta sería: si leyendo un par de párrafos de la novela ya adivina su valor literario, ¿para qué quiere el volumen en papel impreso?

Afirma que le llegan alrededor de ocho nuevas propuestas al día. Supongamos una media de doscientas páginas por obra. Cada mañana, se apilan sobre la mesa del editor 1.600 hojas impresas de las que apenas leerá una decena. Si lo multiplicamos por los días laborables del año, el resultado es que los candidatos a escritor han hecho llegar a la editorial la considerable cantidad de 400.000 páginas anuales.

Considero que se trata de un elevado gasto económico (para los autores) y ecológico (para la sociedad) que debería hacer reflexionar al señor Vallcorba. Y más cuando en la web de su editorial en castellano (Acantilado), te saluda el siguiente aviso: “No se aceptarán manuscritos originales no solicitados. Y, de recibirlos, ni se devolverán ni se proporcionará información alguna sobre los mismos”.

Parece que te digan: "Fuera, chucho".

Apreciado señor Vallcorba, si las lee con cariño verá que hay algo de vida, algo de ilusión, en gran parte de esas palabras que le entregan en papel o por email cada día, todos los días del año, mil autores heterodoxos. Soñando que quizá las leerá, más allá de la quinta frase.

Hágalo en el ordenador, si me permite el consejo, y pídales que enciendan la impresora si le gusta lo que escriben.

PD: Que conste que yo nunca le he mandado ni una línea de texto. No le hecho perder un segundo de su tiempo. Son mis reflexiones tras esa entrevista. Sólo eso.

Harrylime

2010-05-09T23:32:00.014+02:00

He pasado esta tarde de domingo corrigiendo y analizando el proyecto de novela de alguien a quien no conozco, pero que confía en mí. Que piensen en ti para algo tan especial te hace sentir al borde de un abismo. Llevaba unos auriculares escuchando las canciones del álbum Poses de Rufus Wainwright, que me mandó Silvia hace siglos para que me ayudaran a escribir y a leer.

La mesa era perfecta, mientras iniciaba esa lectura de cartas cruzadas en las que se adivina una historia que promete entre los protagonistas de la novela. Los objetos me miraban, reposados en esa superficie junto a mi ordenador: la reproducción de un teckel de plástico de apenas un par de centímetros, dos mecheros blaugrana (uno gastado y el otro apurado), una página con dos grupos musicales manuscritos para incluir en mi otro blog (David Holmes y The Nationals), dos viejos paquetes de West en los que pongo los cigarrillos manufacturados. Completaban el panorama un módem, y un billete de tren que gasté en el último viaje a la tierra de la niebla, mientras leía esas palabras escritas en 1975 por esa narradora del norte.

Me gusta corregir textos. Creo mejorarlos, mientras disfruto de ellos en la tarde de un domingo, cuando esa persona que ha confiado en mí ni siquiera sabe que dedico un leve esfuerzo en analizar lo que ella ha creado con tanta ilusión.

Este mes, una revista de difusión científica me ha publicado un relato de ciencia ficción. Estoy contento. C. también se pasó una tarde de domingo arreglando ese texto, mientras yo no podía imaginar que dedicaría ese rato en ayudarme. Muchos párrafos son de ella. Sin su colaboración el resultado no sería el mismo. Se lo agradezco tremendamente.

Estamos para eso, para darnos un achuchón. Reproduzco el relato, por si tenéis curiosidad.

Harrylime

No pasaba por una buena etapa vital. Después de cenar se sentó frente a la tele para dar cuenta de las doce uvas, y elevó la lata de cerveza a la pareja vestida de gala que tiritaba deseándole un buen año frente a la gran esfera de un reloj.
Estaba solo en casa.

Se sentó al ordenador, y entró en un chat con el nick harrylime2010. Había poca gente. Básicamente eran sudamericanos a los que todavía les quedaban horas de preparativos para la cena de Nochevieja. Abrió privados a los apodos femeninos más tentadores, pero le ignoraron.

Sobre la una de la madrugada una ventana parpadeante se desplegó con el nick harrylime2030.

-Supongo que no es noche para quedarse en casa -le dijo el desconocido.
No le respondió en un primer momento; pensó que era un bromista. Pero insistió al poco tiempo.
-Seguro que hoy te has acordado del viejo sauce llorón. Lo abatió un vendaval a principios de 2009. Y has pasado todo el año mirándolo en el suelo, mientras caminabas junto al canal.
-¿Quién eres?
-Soy tú. Somos la misma persona.
-Estás pirado.
-Soy tú. Aunque con menos problemas, con menores ansiedades. He envejecido. Ahora vivo tranquilo. Seguramente crees que eso no te va a llegar nunca.
-Mejor lo dejamos ya. Gracias por abrirme un privado, pero es Nochevieja y no estoy para mamonadas.
-Espera. Quiero decirte algo; luego me marcho.
-Que sea rápido. Tómate estos segundos como un regalo de Nochevieja.
-Te costará creerlo: en el futuro se podrá hablar con gente del pasado. Cuesta un poco encontrar un ordenador y un teclado, pero es fácil dialogar incluso con nosotros mismos hace unos años. Como hago ahora. Recuerdo que esa noche estaba triste en casa. Solo. Entré en internet porque en la calle corría un viento gélido. Hablé conmigo. Me acosté temprano. Al día siguiente fui a pasear por la playa y la conocí. Ella buscaba caracolas en la arena. Me sorprendió que alguien hiciera eso el primer día de 2010, con un perro paticorto a su espalda. Acabé enamorándome de ella. Ahora duerme en el sofá, aguantando mis manías de anciano. Sólo quería contarte que tu vida va a mejorar en el futuro.
-Vas mamado, tío. Por ser Nochevieja te lo disculpo, al menos me has hecho algo de compañía -pero ese mensaje no llegó a su destinatario; harrylime2030 había cerrado su sesión.

Harrylime2010 no era madrugador. Extrañamente, se despertó temprano. Se sirvió un café y bajó a la playa en el ómnibus 39. Caminó por la arena hasta que la vio recogiendo conchas, con un perro enano tras ella. Era el primer día del nuevo año.

Escribir para niños (I)

2010-03-11T03:05:00.006+01:00

Una vez escribí un cuento para el sobrino de una amiga a la que le gustan los gatos. Fue en las Navidades de 2008. Era una historia de piratas. El niño llegaba a una isla con caballos blancos para encontrar un tesoro que había perdido su madre.

Lo envié por email, y a los pocos días me llamó el pequeño protagonista del relato para darme las gracias. Mi amiga le desveló el secreto de mi número de teléfono. Me hizo ilusión sus palabritas inconexas, pero sinceras. Desde entonces he redactado más historias para niños.

Escribir para ellos es especial. Es fácil. Divertido. Te realiza, te relaja. Conozco algunas técnicas para narrar cuentos infantiles, pero utilizo las mías improvisadas: un par de imágenes potentes, una trama ágil que avance con velocidad de crucero, unos cuentos que se puedan dibujar fácilmente (incluso con la imaginación) y repetición de secuencias para que los lectores/escuchadores se sumerjan en el relato. Una historia que destaque los valores humanos en su desarrollo, y que acabe con un final feliz. Los niños no comprenden los relatos sórdidos.

Las técnicas clásicas cuentan que para niños a partir de los tres años es necesario explicar pequeñas escenas cotidianas: ir de compras con los padres, lavar al perro, acercarse al parque con columpios... Temas que puedan relacionar fácilmente con su universo. Si aparecen animales, deben hablar como los humanos, o emitir onomatopeyas que los niños puedan reproducir mientras les narras el argumento. Las ilustraciones son imprescindibles a esa edad. Son la base del cuento.

Las técnicas clásicas cuentan que para niños a partir de los cinco años salimos de lo cotidiano. Entran en acción elementos mágicos: el fondo marino, los castillos medievales, el bosque repleto de hadas... Iniciamos el camino hacia la aventura en mayúsculas. Pero todavía son pequeños. Es necesario construir frases simples que cuenten ideas claras.

Las técnicas clásicas cuentan que a partir de los seis años, las historias se hacen más complejas. Aparecen protagonistas fantásticos, y los personajes secundarios entran en escena. Surgen los sentimientos, los valores humanos, los conflictos. Aunque nos parezca que no lo van a comprender, los niños valoran la complejidad en el cuento. Y te preguntan aspectos que pensarías que se les han escapado.

Las técnicas clásicas cuentan que a partir de los ocho años, los chicos se hacen exigentes. No cuela todo. Ellos se interrogan por la realidad de la historia. Comienzan a dudar de los argumentos. Es entonces cuando hay que ser más realista, aunque todavía demanden una parte de magia en el relato. Es el momento de introducir elementos de intriga más realistas, y de comenzar a abandonar las hadas y los monstruos. Los niños necesitan sentirse parte de la historia. Vivirla como si fueran sus protagonistas. Y, en ese aspecto, se reconocen antes en una trama urbana que en una leyenda medieval.

Respeto las técnicas clásicas, pero creo argumentos más por intuición. En cualquier caso, escribir para niños requiere ser un poco como ellos. Inocente y curioso. Es el secreto.

Revista Redes

2010-02-12T02:27:00.004+01:00

Eduard Punset aparenta menos edad de la que tiene en la pantalla de televisión, presentando su programa Redes. Licenciado en derecho en Madrid, máster en economía en Londres y París, funcionario en Estados Unidos y Haití en los años sesenta, político en la transición española. Periodista, ahora. Esas trayectorias profesionales te dejan sin habla (como diria Holden Caulfield en El guardián entre el centeno).

Lo último que sabía de él era que había sobrevivido a un cáncer de pulmón hace poco tiempo. Ahora, lleno de vida a sus setenta y tres años, crea una revista en papel basada en su programa de televisión. Piden cuentos de ciencia ficción para sus primeros números. He participado con una pequeña historia. Me gustaría que la leyera Eduard Punset.

Escritor sin firma / Escritor por encargo

2009-11-22T22:13:00.005+01:00

A algunos nos gustaría curar a un enfermo. Pero no somos médicos. A otros les apetecería detener un balón en el aire con el pecho y mandarlo a gol. Pero no son futbolistas. Mucha gente tiene ideas, proyectos, sueños que expresar con palabras. Pero no saben hacerlo correctamente.

Me gusta escribir, para mí o para otros. Me he formado para hacerlo. Y no soy malo (de vez en cuando curo a un enfermo con mis palabras, o detengo un balón en el aire con el pecho y lo envío a gol con mi imaginación literaria, o acabo una obra pensada por alguien que no soy yo).

Me gusta escribir. Y me gustaría hacerlo para ustedes (biografías, cuentos personalizados, historias para niños, ensayos, novelas...).

Si quieren curar a un enfermo o marcar un gol, pónganse en contacto con otra persona. Si les apetece escribir cualquier tipo de texto, pueden comunicarse conmigo.

Joan González Felís
jgfelis@gmail.com

Redacción de biografías

2009-11-22T22:12:00.003+01:00

Siempre me acuerdo de la primera biografía que escribí. Era de una mujer que acababa de salir de la cárcel con casi setenta años. Me preparaba croquetas de bacalao, y le daba a probar una antes, elegida al azar. Por si acaso. Concretamos su vida en palabras, y ella se ponía las gafas para leerlas en ese piso de la Barceloneta que le habían prestado unas monjas. Su vida llenó trescientas páginas.

¿Cuántas palabras puede llenar su vida?

¿Le gustaría narrarla para sus descendientes, para sus amigos o conocidos?

Sólo necesitamos unas cuantas horas de diálogo (para documentarme), decidir cómo estructuramos la obra (cronológicamente, por temas -familia, vida laboral, viajes-, con saltos temporales...) y escribirla.

Si le apetece prepararme unas croquetas en un piso de la Barceloneta, póngase en contacto conmigo.

Joan González Felís
jgfelis@gmail.com

Corrección ortotipográfica / Corrección de estilo

2009-11-22T22:11:00.008+01:00

Ningún texto es perfecto. Me cuesta dar los míos por acabados. Siempre encuentras un detalle que podrías haber mejorado en una nueva lectura. Pero soy minucioso en las correcciones. En realidad, son los trabajos con los que disfruto más, porque aporto mis conocimientos y también aprendo con la forma de escribir de los demás.

Hago corrección ortotipográfica. Elimino los errores ortográficos, gramaticales y sintácticos del texto. Compruebo la utilización exacta de los recursos tipográficos (comillas, cursivas, negritas...).

También mejoro el estilo. Reviso la gramática, la sintaxis y la ortografía del texto. Arreglo esa puntuación tan complicada. Elimino repeticiones, redundancias, arcaísmos... Evito la pobreza léxica y el abuso de oraciones subordinadas. Busco siempre la palabra exacta. Es un trabajo de ebanista minucioso.

En cualquier caso, me gusta confrontarme con el autor, porque él nunca acepta sus errores, ni yo los míos.

Si tienen dudas con sus originales, pueden escribirme.

Joan González Felís
jgfelis@gmail.com

Breve curriculum vitae

2009-11-22T22:10:00.001+01:00

Soy periodista y escritor. He pasado por algunas redacciones de periódicos, editado revistas y libros especializados, escrito biografías, relatos... Otros oficios eventuales: traductor, agente comercial, recolector de fruta y descargador de camiones. Por supuesto, he estado sin empleo en más de una ocasión.

Lo que sé hacer de verdad es trabajar con las palabras. Es lo que me ha ocupado más tiempo, y pretendo seguir gastando mis horas en este empeño de hacer posible la comunicación escrita.

Datos anecdóticos: nací en 1964, mi madre me enseñó a escribir a los cuatro años, Fermín Mas me hizo publicar el primer relato en 1977 (La Mañana, Lleida), la Universitat Autònoma de Barcelona me licenció en Periodismo (1989) y me enseñó algo de Publicidad (tres primeros cursos). Entretanto, aprendí francés (Alliance Française), informática (autodidacta), gestión administrativa (cursos municipales)... He trabajado para muchas empresas, con mucha gente interesante, casi siempre por mi cuenta (la libertad es básica en mi vida) y riesgo (una palabra que debería ser abolida por la Declaración Universal de los Derechos Humanos).

Datos básicos: me considero un buen tipo, me encantan las obras bien acabadas (el cine de Eric Rohmer, por ejemplo, o los cuadros de Edward Hopper o las casas de Alvar Aalto), soy responsable y perfeccionista.

Datos estrambóticos: he compartido casa con gente de muchas nacionalidades, he criado palomas y no he participado en ningún concurso radiofónico o televisivo.

Aficiones: cine, cocinar, jugar a tenis con mi padre (a pesar de las eternas derrotas), viajar en tren, los animales normales y las personas diferentes, trabajos creativos, escribir...

Trabajos realizados para:
-Carrera.
-Catalunya Jove.
-CMG.
-Diari de Tarragona.
-Diputació de Lleida.
-Doest Edicions.
-El Observador.
-Generalitat de Catalunya.
-Generalitat Valenciana.
-La Mañana.
-La Vanguardia.
-Littera.
-Objectors.
-Password Limited.
-Segre.
-Seat.

Textos

2009-11-22T21:58:00.001+01:00

Fragmento de "La niña muerta" (biografía).

Los fines de semana Margarita comenzó a ir a Barcelona con Remedios, para hacer estraperlo de maíz junto al canódromo de la Travessera de Les Corts. Para no dejarme sola, me enviaba a casa de tía Angelina. Era una finca señorial propiedad de su suegro, el señor Antonio, un industrial téxtil adinerado que conservaba una buena planta a pesar de su edad.

El bebé de tía Angelina estaba enfermo de los pulmones. A veces, me dejaban acunarle en su dormitorio, que debía permanecer a una temperatura estable. Contra una de las paredes se apoyaban unas botellas de oxígeno, que otorgaban un aspecto inquietante a la estancia.

Una tarde en que le daba el biberón al niño mientras los mayores dormían la siesta, el señor Antonio entró en la habitación en penumbras. Su cara mostraba una expresión diferente, extraña, a la que conocía hasta entonces. Se aproximó lentamente y tomó mi mano sin articular palabra. La suya temblaba. Se acercó un poco más, hasta frotar su cadera contra mi espalda. Se sentó en la cama, a mi lado. Me quitó el biberón y comenzó a alimentar él mismo al niño. No dejaba de mirarme. Me quedé inmóvil y sospeché que algo extraño, no sabía qué, estaba sucediendo. En esa primera ocasión, el hombre no se atrevió a decirme nada.

No pasó nada nuevo hasta que la esposa del señor Antonio fue operada del pecho. Toda la familia, excepto él y yo, se desplazó a la clínica. La criada libraba. Estábamos solos en el comedor de la casa, una sala amplia con una gran vidriera que mostraba el jardín, la carbonera y el garaje. El viejo bajó la persiana hasta la mitad. Nos quedamos en una semi oscuridad.

Se sentó en el sofá y me pidió que me acercara: "¿Te gustan los dulces Mari?". Me mostró unos caramelos enormes y alargados. Me entregó un par de ellos. No recuerdo si eran de fruta o chocolate. Debí partirlos en trozos porque no cabían enteros en mi boca. Terminé con ellos y le miré pidiendo más golosinas. Él sonrió. Se puso un caramelo en el bolsillo del pantalón y me dijo que lo buscara. Comencé a palpar en el interior de su ropa, como en un juego. Lo encontré. Me lo comí. Tenía la mano pringada de dulce. Quise buscar otro, pero él me pidió que lo hiciera con mi mano limpia. De nuevo palpé entre las telas. Así pasamos una parte de la mañana. El hombre se las apañaba para que me costara encontrar los caramelos y para que no me diera cuenta de que entre ellos había alguna cosa interpuesta. Pero yo notaba que algo grande se movía camuflado tras el forro del bolsillo.

Fragmento de "L'Oriol i el dinosaure que menjava verdura" (cuento infantil).

L'Oriol remenava la verdura del sopar al plat. Amunt i avall. Avall i amunt. Li agradaven més els macarrons i els ous ferrats amb patates fregides, però "s'ha de menjar de tot" li deien sempre els pares.

Aquella nit, com moltes nits, el pare era treballant fora de casa; el seu germanet Nil ja dormia i, a taula, estaven sols la mare i ell. Feia molta calor; per això la finestra del menjador era oberta. Hi havia lluna plena i l'Oriol se la mirava tot badant.

-No menges? -li va tornar a demanar la seva mare, que es deia Eva.
-Araaa! -va respondre avorrit el nen.

Estava a punt de posar-se una forquilla plena de mongetes a la boca, quan el cap d'un dinosaure enorme va guaitar per la finestra. Es llepava els llavis amb gormanderia mirant la verdura. Era un animal molt bonic, de color blau cel, i tan alt com per arribar al segon pis on ells vivien. L'Oriol estava segur que era un Estegosaure, com recordava del seu llibre d'animals prehistòrics.

-Què mires? -va preguntar-li l'Eva girant-se cap a la finestra, mentre el dinosaure s'ajupia depressa-depressa perquè no el veiés.
-Mirava la lluna.
-Va, deixa estar la lluna i menja.
-Mare, em pots anar a buscar un jersei a l'habitació?
-Un jersei? Però si som a l'estiu -va dir ella.
-Ja ho sé, però tinc una mica de fred.
-Vols que tanqui la finestra?
-No, no, si us plau, no la tanquis, però porta'm un jersei -va demanar l'Oriol.
-Està bé, ja hi vaig. L'hauré de treure de l'altell, perquè tota la roba d'hivern està desada. Mentrestant acaba't la verdura. D'acord?.
-D'acooord, ara me la menjo.

L'Oriol va escoltar com s'allunyaven les passes de la seva mare pel passadís. Llavors es va aixecar de taula amb el plat de verdura a les mans, va córrer cap a la finestra i va cridar fluixet: "Ep, ep".